Afbeelding Bron: YouTube-gebruikers Victoria Monét, Dmitry Fedkiv; Getty / Mark Mainz, Theo Wargo
Een volledige omarming van onpraktischheid is een van de kenmerken van de mode van de jaren 2000. Spijkerbroeken waren laag uitgesneden tot voorbij het schaambeen zonder rekening te houden met of steun te bieden aan de buiken erboven. Mannenbroeken waren te groot en werden op de meest onhandige plaats gedragen: net onder het achterwerk, vastgemaakt met een riem die zich wanhopig vasthield aan de dijen bij elke zwierige pas. Ze stopten net boven de enkels – broeken met een identiteitscrisis. Mouwtjes van baby-T-shirtjes groeven diep in de oksel, blijkbaar gulzig naar zweetvlekken. Geen druppel functionaliteit was te vinden in deze kledingstukken. Maar het was niet de bedoeling dat ze zinvol waren – het ging de mensen om de esthetiek. En dit gold voor een van de meest herkenbare looks van het decennium: de jersey jurk.
Volgens een artikel in The New York Times uit 2003 kwam de trend voort uit noodzaak. Voor kapitalisten, wel te verstaan. Mitchell & Ness, een merk voor sportartikelen, genoot in die tijd een populariteitsgolf van een nieuwe markt die bestond uit zwarte en Latijnse stadsbewoners. Sinds het midden van de jaren 80 maakte het merk replica’s van vintage shirts, ook wel throwbacks genoemd. De toenmalige eigenaar van het merk, Peter Cappolino, vertelde in 2003 aan Fortune: “Ik dacht dat mijn markt bestond uit 35- tot 75-jarige conservatieve, hoogopgeleide blanke mannen uit de voorsteden. Maar in 1998, nadat Big Boi van Outkast gestyled was in een throwback Dale Murphy (Atlanta Braves) shirt voor de videoclip “Skew It on the Bar-B” van het duo, werd het al snel duidelijk dat zijn doelmarkt veel zwarter en swaggier was.
Het krachtigste aan de jersey-jurk is dat het een heel specifiek soort vrouwelijkheid vierde: een die zich delen van een door mannen gedomineerde cultuur toe-eigende en deze naar haar eigen beeld remixte.
Maar vergeet niet dat het de jaren 2000 waren, een tijd waarin een oversized silhouet de voorkeurslook was. Het enige getailleerde dat u droeg was een baseballpet. Deze nieuwe klanten kochten shirts in de grootst mogelijke maten. Door de stormloop op shirts in maat XL en groter had Mitchell & Ness een heleboel kleinere modellen in het magazijn liggen. Dus, zoals de vertegenwoordigers van het merk het vertellen, besloten ze om van de extra voorraad jurken te maken, op aandringen van de toenmalige president van het bedrijf, Reuben Harley. Harley gaf een van de jurken aan R&B zangeres Faith Evans, die het stuk droeg in een aflevering van BET’s “106 & Park” aan het begin van de jaren ’80. De rest is geschiedenis.
Het leek alsof jersey jurken overal waren. Mariah Carey betrad het podium tijdens de NBA All Stars wedstrijd in 2003 in twee jersey jurken. De eerste was een throwback Chicago Bulls shirt met nummer 23 van Michael Jordan. Het stopte tot ver boven haar knieën en de zijkanten hadden een veterdetail om het nog verleidelijker te maken. De andere look, een Michael Jordan Washington Wizards shirt, had een lage halslijn en reikte tot aan de grond, waarbij elke ronding op weg naar beneden werd vastgepakt. Datzelfde weekend werd rapper Eve gespot in een andere throwback jurk van Michael Jordan – deze was voor de Chicago Bulls – in combinatie met de It-schoen van die tijd: Timbs met hoge hakken.
De R&B zangeres Mya, gestyled door June Ambrose, schitterde in de 2000s “Best of Me (Remix)” videoclip met JAY-Z in een poederblauwe North Carolina Tar Heels Jersey, misschien wel de meest memorabele van het decennium. Het droeg het nummer 23, het nummer dat Jordan droeg toen hij op school voor het team speelde. Ze droeg onlangs een blinged-out re-creatie ervan in een fotoshoot met Alexis Photography in juni 2023, 23 jaar nadat het hiphopgeschiedenis schreef.
De jersey jurk is tegelijkertijd tomboyish en onverbloemd vrouwelijk. Hij is gemaakt om versierd te worden, bij voorkeur met grote gouden hoepels, randloze zonnebrillen met gekleurde glazen, stapels kettingen en sneakers waar je geen sport in zou willen beoefenen. Apropos, aangezien de jurken, ondanks hun duidelijke link met atletiekteams, beslist onpraktisch waren voor enige andere inspannende fysieke activiteit dan dansen in de club. De frivoliteit was de grootste aantrekkingskracht. Dat maakte ze zo schattig. Ze waren op maat gemaakt voor het vrouwelijke figuur: geknepen in de taille, voldoende getailleerd om de rondingen te omhelzen, bijna altijd eindigend op een lengte die een royale blik op de dij van de draagster mogelijk maakte.
U hoefde het team of de speler niet te kennen om ze te dragen. Als je ze kende, was dat een bonus. Er werd nooit naar de statistieken of vaardigheden van de speler gevraagd. U werd nooit beschaamd omdat u die dingen niet wist. In de jaren 2000 was het dragen van een T-shirt met een band waarvan u de nummers niet kon noemen een faux pas. Maar een shirt dragen met de naam van een speler die u niet kon identificeren in een opstelling? Aanvaardbaar. Gevierd zelfs. Omdat het om het uiterlijk ging – niet om het feitelijke engagement met de sportcultuur.
Bekijk dit bericht op Instagram
Een bericht gedeeld door MYA (@myaplanet9)
En daarmee omarmde elk meisje met een oor voor hiphop van de Bronx, NY, tot Inglewood, CA, het stuk. We liepen allemaal rond in Jordan 1’s en zagen eruit als Fabolous’ love interest in de videoclip voor “Trade It All”. Of ze nu geen verstand van sport hadden of niet, meisjes in de hele VS omarmden de esthetiek en al snel maakten andere kledingmerken zoals South Pole en FUBU versies van het kledingstuk met hun eigen merk.
De invloed van de jersey jurk op de stijl van de jaren 2000 is generatiebepalend. Het is nu een favoriet van Gen Zers op feestjes ter ere van het decennium. De videoclip van R&B zangeres Victoria Monét voor “On My Mama” is een ode aan de hiphopcultuur van de vroege jaren ’80 en kon niet compleet zijn zonder dit modestuk. In één scène draagt ze een babyblauwe jersey jurk met kanten zijkanten, die doet denken aan Mya’s iconische “Best of Me (Remix)” look.
Het krachtigste aan de jerseyjurk is dat het een heel specifiek soort vrouwelijkheid vierde: een die zich delen van een door mannen gedomineerde cultuur toe-eigende en deze naar haar eigen beeld remixte. Het was niet alleen de sportcultuur; ook hiphop was uitgesproken mannelijk. En de prominente modetrends concentreerden zich op mannenmode. Vandaag de dag zijn mannen nog steeds in de meerderheid, maar we genieten van een dominantie van vrouwelijke emcees zoals Megan Thee Stallion, Cardi B, City Girls en Nicki Minaj. Maar in het begin van de jaren 2000 was er slechts een handjevol goed zichtbare vrouwelijke rappers, en de jersey-jurk stelde hen in staat om deel te nemen aan de cultuur op een instappunt dat meer geschikt was voor vrouwelijke gevoeligheden.
Meisjes die niets gaven om een bal of de mannen die ermee zwaaiden, konden zich uitleven in een fantasie die veel toegankelijker en, afhankelijk van wie je het vraagt, leuker was.
10 vrouwelijke rappers die onverschrokken zijn in mode, van Lauryn Hill tot Nicki Minaj